与古泥从未见过面，只认识他的作品。仅仅通过这些作品，就足以使我对古泥隶然起敬了，也正是这些作品，曾一次次给我留下了极深的印象。十多年来，每当见到他的作品，总会引起一种种冲动，直至今日才忍耐不住，想把所得的印象记录下来，以期与同好共赏，也安抚我冲动的心。
关于古泥的作品，最早认识的是他的封泥印。正如台湾《印林》所介绍的那样，他的封泥的确“成功地创出了新面貌”，也因此使他获得了巨大的成功。虽说这样，古泥并不满足。在当时纷纷扬扬的赞许高潮里，他却静静地坐了下来，一连几年不见音信。后来在楚三先生一篇评论文章中才知道，他是“到背后换脸去了”。
他“换脸”“出山”后的又一个创作高峰是他的肖形印作品。也许从封泥到期肖形印的转换便利些，因此，从肖形印中仍可看到封泥式的古朴及线条的灵动，同时还可看出其对超凡脱俗的全部的追求。我不知道古泥是否“涂鸦”，但肖形印中点、线、面的组合，各种形态的主次关系，无不切合绘画规律，恰到“不似之似”的妙境。虽说古泥的名气还不能与来楚生相比，但其作品里却有着与前人不同的、现今更独特的感染力。
局内人也许早已看出，古泥的封泥印也好，肖形印也好，其中都包含着极深的汉印功底。就汉白文来说，封泥属“倒数第二道工序”。其实古泥早已发现，这道工序本来就有较高的格调，再“做”一次反到可惜。所以，他“换脸”后的汉白文式作品，在古人的基础上又赋予了更新的情趣。
书法界有句常言：书家不一定是篆刻家，而篆刻家首先应该是一名书家。就古泥来说，其为篆刻家之佼佼者当之无愧，但其书作却更有一种古朴、高雅的格调。在其作品里，真之法规、草之情理、隶之高雅、篆之气韵浑然一体，有时似随心所欲，其实法不离宗。
书法的创作有两种情况，一是苦心经营，这种方法多笔笔精到，不失高雅，当然也难免做作，影响灵感的挥洒。另一种是信手拈来。这样的作品常常会出现“天作之合”，对作者来说可能是一生的“孤本”。古泥就有这样一幅作品：一张黄色的包装纸，当时为试笔随便写了二句话便扔在了地上。过了几天扫地时又发现了它，竟使作者激动起来：自然、高古、洒脱……，从自我陶醉中醒来，又精心配以印章，竟成了他不肯与人的精品。我们只能说，这件作品是古泥天才与灵感的表露，且是不受约束的表露。当然，这样的表露是依仗过硬的书法功底为基础的。
古泥的作品，见的还不很多，但印象却够深的了，当你欣赏过他的作品，可能会更高层次地体会出其超凡脱俗、独领清新的书印风格。
丙子仲秋于白洋淀畔
(原载《书法赏评》杂志1996年第二期）
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